一本鮮活生動的勵志讀物——寫在韓光長篇傳記散文《古沈往事》出版之際

2025-07-03 14:48:54 來源：安青網

上世紀八十年代中后期，我和范振友、張雷、邢思潔等一批文學青年，與阜陽著名詩人萬文義亦師亦友。每年春節后，我們習慣去給萬老師拜年。那天，我剛到他院子里，萬老師就跟我說，昨天韓光從臨泉過來，向他報告了一個好消息：韓光在文化站當了八年臨時工，終于云開霧散地熬出了頭，硬是憑借發表的作品，破格由農民轉為縣文化局國家干部。我雖然很少見到韓光，但從萬老師那聽說過不少他的奮斗故事。

近日，讀到韓光剛剛出版的長篇傳記散文《古沈往事》，我才明白萬老師當年為何不止一次讓我們多跟韓光交流學習。韓光筆下流淌的文字，遠比我當年從萬老師口中聽到的故事精彩得多。韓光從泉河灣東北角的小劉莊出發，一路摸爬滾打，從生產隊衛生員、文化站臨時工，成長為縣文聯主席、出版多部高質量作品的中國作家協會會員，他的每一步都邁得堅實有力。

有人說，優秀的紀實散文必須擁有清晰而真實的記憶。這部作品的精彩，與韓光大腦中儲存的人生路上大量美好記憶密切相關。

“老屋是土壘墻，我床頭有一道歪歪斜斜的裂縫，灰黃的土墻仿若古香古色的宣紙，那裂縫恰似一株鐵畫銀鉤的干枝梅。我將油燈脖子上的鐵絲彎鉤，恰好掛上旁逸斜出的‘梅枝’，如梅花驟然綻放。”如此精彩的文字，既形象地寫出了當年家庭生活的艱難，又道出了他在困境中不甘現狀的樂觀心態，為生命中即將迎來的希望之光埋下了伏筆。

“在后面扶犁子的隊長喊：‘你看誰的繩子在跳舞呢？’意思是說有人不使勁，致使拉犁的繩子松松垮垮的。隊長說得很委婉，但能聽出來，這不是表揚的話。我害怕說的是我，就猛地一使勁兒。隊長說：‘不要使猛勁，要一掙綆，不松套，犁子才能走得穩。’我感覺隊長的每句話，句句都是針對我的。不能在社員心中留下干活滑頭的印象，隊里就有兩個那樣的人，干活不出力的被社員說是黃膠泥上地—— 假糞。”讀著這些文字，感覺作者好像不是在寫他自己，分明寫的就是我當年在生產隊拉犁子干活的情景。而正是這種“不能在社員心中留下干活滑頭的印象”，成為了韓光日后自強不息、大有作為的可貴潛質！

韓光的文字表達具有獨具特色的藝術魅力，書中充滿泥土氣息的鮮活語言比比皆是：“下大雨了，宅基上的水，洼地里的水，小溝里的水，開大會似的爭著往這里趕。大塘海納百川，大‘肚’能容，顯示出它的坦蕩與豁達。”這樣的文字讀來，會自然滋生出美妙的感覺，引發共鳴，并在不知不覺中升華思想境界。

《古沈往事》是一部很有思想內涵且引人奮進的勵志作品。“那年深秋的一天，我從半夜就起來，與三位婦女一起抱著磨棍在磨道里不停地轉，轉了一圈又一圈，粉磨推了一套又一套，每套下來每人4 分。當東方發亮時，我已經連續推了4 套，再加上白天上工（早晨 1 分，上下午各 3 分），看守兩個飯時的莊稼，晚上看夜，作為半勞力的我一天竟然掙了28 分。”回到生產隊務工，作為一個每天拿不到10 分的半勞力，韓光一天居然掙了28 分！這需要多么堅忍的毅力和不畏吃苦的精神！

“陽光熾熱烤人，在齊腰深的棉田里沒有一絲風，即便戴著口罩和眼鏡，仍然抵御不了那刺鼻濃烈的藥味，有一次我差點暈倒在棉田里。有時想打退堂鼓，可轉念一想，這么點活都干不了，在鄉下我還能做什么呢？”

韓光之所以能在眾多同時代生產隊務工青年中脫穎而出絕非偶然，這與其甘于吃苦的拼搏精神密不可分。韓光的成功再次證明，任何人要想在困境中成功逆襲，必須有超出常人的吃苦精神和硬核斗志！

書中講述的刮大糞故事，不僅讓很多讀者回到了那個塵封已久的年代，更是為青少年讀者提供了一個如何做人的經典案例。韓光作為生產隊刮大糞稱重、記賬員，“一次刮到外號‘小精人’家廁所時，糞池里說稀不稀，說稠不稠，就好像是稠乎乎的粥。我看旁邊的土堆就明白了，他把細土拌進了糞池里，企圖增加糞便的重量以多得工分。我最不能容忍這種事情。大糞正常情況下，有一斤是一斤，水分多的，十斤折算為八斤，像這樣不稀不稠的‘兩開貨’，我秉公執法，狠狠地扣了一下，十斤只能算是四斤。”這樣的故事告訴人們，做人必須規規矩矩，不能偷奸耍滑，執法要有原則，必須公平公正。

很多童年時代的故事被韓光寫得妙趣橫生。不到千字的《摔紙卡》一文，韓光用生動的筆觸，不僅把眾人童年時代玩過的摔紙卡寫得活靈活現，還上升到一定的思想高度：“起初，我老是輸給他，當一紙簍子把心愛的‘兵將’損傷大半時，嚴酷的現實逼著我不得不思考尋找戰勝‘厚老寶’的良策，我決定以柔克剛，最終以弱勝強。我為此寫了一篇作文被老師當成范文念，并評論說這篇作文告訴我們：玩，也應該動腦筋。”

諸如此類的故事在書中俯拾即是，這些故事能勾起中老年讀者對往日歲月的回憶，對青少年讀者來說，則會產生潤物無聲、潛移默化的影響。

（韓光近照）

韓光像陀螺一樣，奮斗之路從未有絲毫停歇。無論是作為生產隊務工青年、臨時工、文化局干部，還是功成名就的縣文聯主席，即便在退休后安度晚年的歲月里，他依然筆耕不輟，與時代節拍同頻共振，先后出版《呂霞光傳》《魏野疇的故事》《藝術家》等十余部作品，其中散文集《野艾蒿》獲得安徽首屆散文一等獎。韓光每個階段都活出了可圈可點的出彩之處，本書作為韓光的長篇傳記散文，講述他的人生親歷，不只是對青少年讀者，對中老年讀者而言，也是一本鮮活的勵志教材。

在韓光看來，一個有責任的作家應該謳歌腳下的泥土，感恩養育他的家鄉，用精美的文學作品去反哺這塊土地。《古沈往事》講述的故事，大多發生在他家鄉臨泉縣這塊生他養他的土地上。韓光是那一代數以萬計從鄉村一步步努力奮斗走向成功者的縮影，《古沈往事》一書中講述的所有故事及背景畫面，依稀可見自上世紀七十年代開始到這本書出版前中國農村及城市的政治、經濟發展影像，對后人研究這個時期的城鄉政治、經濟、文化脈絡可能會有一定的參考價值。如果說韓光的人生經歷是一筆可貴的財富，那么伴隨《古沈往事》的出版，這筆財富則不僅是他個人和家庭的，而是整個社會的。

韓光人生經歷本身就精彩，加之他是個會講故事的高手，同樣的故事經他那個性鮮明的接地氣語言表達，讀來別有一番味道。打開韓光的《古沈往事》，一串串鮮活有趣的故事真的令人欲罷不能：

韓光高中畢業回鄉走到村東頭柿樹園時為什么極不情愿地遇見了早他兩年畢業的劉根叔？眼見就要在農村打一輩子牛腿的韓光，為什么突然間認定參軍入伍是跳出農門的唯一希望?眼看憑借寫作專長有望穿上軍裝到部隊施展才能時，其參軍夢為何戛然而止？這期間發生了一件事讓他“一時呆若木雞，久久站在那里，不知所措”，并為此懊悔了許多年？在韓光筆下那年月能當上生產隊的飼養員有哪些不為人知的好處？淘草缸里究竟藏著哪些不為人知的秘密？在茨淮新河工地，輪到改善生活的時候，矮個子老李和大個子老孟為什么都不愿意上鍋盛飯，為何必須由司務長親自上陣？在茨淮新河工地，韓光除了寫稿件、出專欄、上廣播小有名氣，還有哪樁意想不到的事情促成了韓光的火線入黨？生產隊分來的幾十張報紙讓韓光如獲至寶，他從過期的《人民日報》上看到了哪篇文章，瞬間點燃了其寫作激情?韓光作為一個在農村刮大糞、打棉花藥、挖河的農民，高考失利后，文化局人秘股長不經意說出的哪句話，猶如一根火柴點燃了他人生路上一盞指路明燈，照亮了一個懵懂青年的人生前程，讓他從此如同一尾活潑快樂的小魚，在清貧的現實與文學的理想之間快樂游弋？作為亦工亦農的文化站員工，韓光參加的哪些活動猶如一把神奇的鑰匙，打開了一扇通往古沈歷史的大門，對腳下這塊土地有了全新的認識與感悟？作為寂寂無名的業余作者，是什么機會讓韓光有緣從此結識了以《向陽院故事》享譽文壇的著名作家徐瑛以及在編輯全市文學作品集時發現其精彩詩作的伯樂崔波（此后寫出諸多小說、影視劇本至今仍活躍于文壇的知名作家），并從此與知名詩人萬文義結下不解之緣？

......

捧讀《古沈往事》，會拉直諸多有趣有味的問號，對韓光的勵志故事會產生更加直觀的深度認知。

新聞鏈接：韓光創作年表

（根據現有公開信息整理）

一、早期創作與起步（1975-1990）

1975年：開始發表作品，早期主要寫詩歌，作品零散發表在《秋實》《清潁》等地方文學刊物上。

1979年：經安徽著名詩人、安徽青年報社李先軼編輯，詩歌《泵房歌聲》發表在安徽青年報。

1980年：正式踏上文學創作的道路，不斷在地區文化局出版的《秋實》和地區文聯編發的《清潁》雜志上發表作品。

1985年：成為國家干部后，創作體裁慢慢擴展到散文、小說等領域，作品開始在《散文》《雨花》《中國文化報》等報刊上出現。

二、創作成熟期（1991-2000）

1991年：第一部詩集《荒村》由西南交通大學出版社出版，這一年加入了安徽省作家協會。

1997年：擔任臨泉縣文聯副主席后，創作方向轉向紀實文學，陸續發表了《魏野疇的故事》《地下交通韋學斌》《鐵骨丹心張蘭芝》等作品，挖掘地方上的紅色歷史人物。