在過(guò)去兩個(gè)世紀(jì)中,國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)逐漸形成了三個(gè)主要的交易中心:香港、紐約和倫敦,分別代表亞洲、美洲和歐洲。

縱看這幾年,亞洲藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展比較顯著,從各拍賣行的數(shù)據(jù)顯示,亞洲頂級(jí)藝術(shù)品交易數(shù)量較多,再次凸顯了亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的增長(zhǎng)潛力和重要性。香港做為亞洲藝術(shù)品交易中心起了不可估量的重要作用。

2025年4月13日,香港中信國(guó)際2025春季藝術(shù)品拍賣會(huì)在香港九龍尖沙咀的馬哥孛羅香港酒店舉行,其中,知性畫家李牧遙的青綠山水國(guó)畫“少林風(fēng)景圖”以35萬(wàn)港幣成交,刷新了李牧遙國(guó)畫作品以往的拍賣成交記錄,也預(yù)示著她的繪畫作品已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際藝術(shù)品交易市場(chǎng)。這一里程碑不僅彰顯了李牧遙作品的市場(chǎng)價(jià)值與藝術(shù)影響力,更標(biāo)志著其創(chuàng)作正式邁入國(guó)際藝術(shù)品交易舞臺(tái)的核心圈層。

本次拍賣會(huì)于香港九龍尖沙咀馬哥孛羅香港酒店舉行,吸引了全球藏家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)注。“少林風(fēng)景圖”以蒼勁的筆觸、典雅的設(shè)色再現(xiàn)少林禪意與自然氣象,被業(yè)內(nèi)譽(yù)為"東方山水精神與現(xiàn)代審美意趣的完美融合"。有關(guān)權(quán)威評(píng)論家表示:"李牧遙女士的作品兼具傳統(tǒng)文人畫的哲思與當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言的創(chuàng)新,此次成交印證了市場(chǎng)對(duì)跨文化藝術(shù)精品的強(qiáng)烈需求。"

我們可能還記得2017年,北京榮寶齋秋拍李牧遙的一幅寫意山水畫“歸期”以17萬(wàn)人民幣成交,如今過(guò)去八年,李牧遙同樣尺寸的國(guó)畫作品“少林風(fēng)景圖”,香港2025中信國(guó)際春拍拍出了35萬(wàn)港幣,由此可見,李牧遙繪畫作品的價(jià)格已是穩(wěn)健的成倍增長(zhǎng)。

李牧遙是一位多元性藝術(shù)家,她不僅創(chuàng)作國(guó)畫,還創(chuàng)作油畫。她的抽象抒情油畫作品“悉尼歌劇院”在北京保利2017春拍的拍賣成交記錄,已經(jīng)突破100萬(wàn)人民幣,據(jù)說(shuō)如果李牧遙的油畫如今再進(jìn)入油畫拍賣市場(chǎng),估計(jì)應(yīng)該在500萬(wàn)人民幣以上。

借勢(shì)拍賣熱度,李牧遙宣布將于2025年五月中旬啟動(dòng)"東方與世界的對(duì)話"全球巡回個(gè)展,首站定于印尼雅加達(dá),隨后回歸香港,接著并登陸英國(guó)倫敦。

展覽將首次以"對(duì)話式"策展理念呈現(xiàn)其油畫與國(guó)畫作品,通過(guò)兩種媒介的并置與呼應(yīng),探討傳統(tǒng)水墨的寫意精神與西方油彩的抽象表達(dá)如何共構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)敘事。

李牧遙表示:"藝術(shù)無(wú)界,創(chuàng)作是我與世界對(duì)話的方式。此次巡展不僅是作品的展示,更希望引發(fā)觀眾對(duì)東西方美學(xué)交融的思考。"據(jù)悉,展覽將涵蓋其近年創(chuàng)作的青綠山水系列、抽象油畫系列及實(shí)驗(yàn)性綜合材料作品,其中多幅未公開新作將首次亮相。

兒時(shí)的李牧遙因父親喜歡繪畫水墨梅竹蘭菊來(lái)教導(dǎo)她做人的品格,于是開始有了繪畫啟蒙。

2004年,李牧遙作為一名知名作家到世界各地旅游尋找靈感的時(shí)候,看到盧浮宮的“蒙娜麗莎的微笑”開始重新拿起畫筆開始創(chuàng)作抽象抒情油畫,接著又去中央美院研修班進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

李牧遙深耕傳統(tǒng)筆墨二十余載,跨界國(guó)畫、油畫創(chuàng)作,形成獨(dú)具辨識(shí)度的"詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義"風(fēng)格。

本次拍賣與巡展的聯(lián)動(dòng),被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家以多元路徑拓展全球影響力的典型案例,而且對(duì)于女性藝術(shù)家來(lái)說(shuō)也是很好的典范。

隨著國(guó)際市場(chǎng)的認(rèn)可與全球巡展的啟動(dòng),李牧遙正逐步成為推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)走向世界的重要力量。藝術(shù)評(píng)論家指出,她的實(shí)踐為傳統(tǒng)文化資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供了創(chuàng)新范式,其"東西對(duì)話"的探索或?qū)⒅匦露x水墨藝術(shù)在國(guó)際語(yǔ)境中的價(jià)值坐標(biāo)。